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影視后期制作大師Peter Oliver的12條剪輯技巧

發布時間:2020年04月17日 20:03:17 來源:環球網校 點擊量:

【摘要】本文為小編對影視后期制作大師Peter Oliver的個人博客進行歸納總結后,羅列出了12條影視后期制作的良好習慣以及小技巧,其中包括了許多他在工作中的個人方法和風格,雖然不能適用于所有的影視后期剪輯人員,但是希望可以為大家的影視制作提供一些幫助。

一、移動拍攝鏡頭

移動鏡頭是拍攝動作片的主要方式,可以是軌道攝影機、旋臂攝影機、攝影機穩定器或手持攝影機。動作電影通常要呈現出緊張的氛圍。當剪輯電影時,Peter Oliver喜歡在鏡頭運動時作剪輯,保證一個接一個的鏡頭都處于運動狀態,但許多導演并不同意,他們更喜歡在攝影機開始移動前或停止移動后才剪輯。但他更喜歡緊湊的剪輯方式,讓觀眾目不暇接。

二、利用數字輔助設備

像現代的NLEs和finishing techniques這樣的數字媒介提供給影視后期制作制作人很多輔助工具。比如,數字圖像可以放大很多倍?梢杂眠@些工具變焦拍攝者放大一個鏡頭來拍攝廣闊場景或特寫鏡頭,如果用的是用RED數字攝像配35mm膠片拍攝那會很容易做到。只要保證圖像質量,不必害怕拉近焦距拍攝。

許多剪輯師經常討論用多畫面屏幕來進行剪輯。通常是指兩個演員的時間安排與預設不符(比如在一個過肩鏡頭或雙人特寫鏡頭中)但是可以剪輯出適當的場景節奏,放慢兩個演員間的時間。如果攝像機被鎖定,演員動作重疊的部分不太復雜,那么可以用更簡單的方法創造全新的OTS鏡頭。產生一種兩個演員在表演的時間選擇上有所偏差的視覺效應。

三、鏡頭三個一組

當需要切換場景時,通常都是三個一組。至少保持1.5到2秒也可更長。舉個例子,在主角進入房間環顧四周的場景中,以三個為一組剪輯視點鏡頭可以直觀展示給觀眾主角所看到的整個場景,模仿真實的世界讓觀眾身臨其境。

四、形成故事情節

據說世界上有三種電影:劇本型、拍攝型、剪輯型。無論你剪輯哪一種類型時,都要高度注意故事脈絡,不要害怕改變劇本或拍攝內容,只要是有意義為之。許多影視后期制作大師利用在畫面分鏡劇本作記錄從視覺上呈現出故事情節。這可以幫助你確定以最通順的邏輯呈現故事給觀眾。

五、不要一直用同一個角度進行剪輯

如果導演拍攝了許多不同角度的鏡頭,不要一直機械的切回到同樣角度,或者重讀不久前使用的同一系類鏡位。當然,在一個對話場景中只有兩個角度,難以避免重復剪輯,但是如果導演根據不同需要不同鏡頭框架進行拍攝,那不妨通過剪輯體現導演的意圖。不要被剪輯規則束縛,比如主鏡頭/單鏡頭/反轉,主鏡頭/單鏡頭/反轉等等?梢試L試混搭一下。

六、動作配合

使用演員手勢、道具、視線或者走位是剪輯方法之一。但著名剪輯大師Walter Murch說,最好的方式是讓情緒自然流露,或者剪出流暢的敘事節奏,技術上的剪輯反而是最不需要考慮的。但也絕不可忽略,因為動作不相配會讓觀眾難以入戲。然而如果觀眾能完全入戲,那他們常常會忽略那些鏡頭存在的不連續問題。剪輯的職責就是盡量使觀眾融入劇情之中。

七、剪輯要緊湊

最好的方法即剪輯緊張場面但不使之過分剪短。這意味著需要剪輯掉演員對話中不必要的停頓?s短每句中間的空白部分,甚至可以減去冗長不重要的對話。不過在剪去對話前,請先征求導演的意見。

通常來說,Peter Oliver的方法是一開始就剪輯出精確的版本,而非剪出較長的電影再縮減。大部分電影觀眾的注意力一般不超過90分鐘,相當于一般電影的長度。如果初剪完后電影長度大約100分鐘,那基本上還需繼續剪到90分鐘使電影更緊湊。但如果初剪完后電影長達兩個小時甚至更長,那就需要動“大手術”了。

八、排除演員表演中的“空氣”

和上一點相似—Peter Oliver喜歡緊湊的剪輯。注意大多數演員都表演夸張,超過合適的程度。演員會強調停頓、比腳本要求的增加更多錯誤、表現的更為口吃、瞥的時間更長,但影視后期制作的職責是通過適當剪輯使表演恢復正常。剪掉冗長動作和對白,使電影真實而不做作。

九、不要使用法網剪輯方法

最初的法網電視連續劇使用特定對話剪輯方式:聲音與畫面完全同步,不存在重疊部分。常用的方法是:剪A畫面—A講完對白—剪B畫面—B講完—剪回A畫面,就這樣一直輪流剪輯下去。剪輯大師Walter Murch將這種剪輯方法命名為法網風格剪輯法。但事實上,觀眾對與聲音和畫面剪輯不重合的反應更好。這種音畫分離的剪輯方法稱為split edits、L-cuts或J-cuts.

Peter Oliver認為這種剪輯方法更貼近現實生活,我們先是聽到有人開始說話,然后才抬頭去看;蛘咭粋人正在說話,我們會看看我們的朋友的反應。這種剪輯方法更貼近人的自然反應,會使影片更加流暢。

十、重點剪輯演員的眼睛

演員在電視上、電影中和舞臺上都憑臉蛋吸引注意,但最重要的是演員的眼睛。當剪輯激烈的對話場景時,要注意演員的眼睛。他們是否傳達出適當的情緒?對戲的演員反應如何?演員的表演決定剪輯。這個原則更專注于傳達對話的主要演員而剪掉其他人的反應。

十一、臨時音樂

許多剪輯師喜歡用臨時背景音樂剪輯電影,把臨時音樂當做占位符。Peter Oliver提出不提倡該做法的兩個原因。第一,一旦人們喜歡上臨時音樂就很難再找到感覺不錯的合適配樂。第二,臨時音樂會成為你的“精神支柱”。當無趣的場景配上有趣的音樂時,你會更加寬容。如果一個場景可以自己站得住腳,那配樂會錦上添花。唯一的例外是蒙太奇鏡頭的音樂設置。

十二、做自己的選擇但也要考慮其他人

作為剪輯師的職責是形成故事情節把握電影節奏。最重要的一點是幫助導演達到創造性的視覺效果。但是你也要有自己的想法。大部分影視后期制作大師都是獨立完成初剪。這是你在電影打上鮮明的個人烙印的第一個機會。當初剪完成后,導演會和剪輯師通力合作把剪輯變成導演想要的版本。

看完以上這些,小編只想感慨不愧是剪輯出《脈動》、《英國人在紐約》等著名電影的影視后期制作大師,果然每一位行家都會有他獨特的行事方式,雖然我們不必和他如出一撤,但是可以去學習那些能提升我們的技巧。環球網校后期將會持續更新影視剪輯的技巧資訊,也可以在文末下載影視后期的經典素材,我們下期再見!

分享到: 編輯:衛雅晴

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